<sub id="nlil7"><tr id="nlil7"></tr></sub><menu id="nlil7"><table id="nlil7"><acronym id="nlil7"></acronym></table></menu>
    <source id="nlil7"></source>
    <i id="nlil7"><bdo id="nlil7"></bdo></i>
      <u id="nlil7"><tr id="nlil7"></tr></u>
      <sub id="nlil7"><pre id="nlil7"><samp id="nlil7"></samp></pre></sub>

      1. <wbr id="nlil7"></wbr>
    1. <acronym id="nlil7"><pre id="nlil7"></pre></acronym>
      蘇州百盛裝飾設計工程有限公司
      首頁(yè) | 聯(lián)系方式 | 加入收藏 | 設為首頁(yè) | 手機站
      裝修方案
      聯(lián)系方式

      聯(lián)系人:銷(xiāo)售部
      電話(huà):0512-69156433
      郵箱:service@xiangtaiyang.com

      當前位置:首頁(yè) >> 裝修知識 >> 正文

      論日本的室內裝飾裝修設計環(huán)境設計

      編輯:蘇州百盛裝飾設計工程有限公司  時(shí)間:2011/07/01  字號:
      摘要:論日本的室內裝飾裝修設計環(huán)境設計

      摘要:本文概述了戰后日本室內設計發(fā)展簡(jiǎn)況,室內設計師的職業(yè)范圍和分工,居住建筑室內設計的新動(dòng)向,以及現代室內意境創(chuàng )造中抽象化、符號化的連帶意識手法。 

        戰后室內設計的發(fā)展 

        日本的室內設計專(zhuān)業(yè)是隨著(zhù)第二次世界大戰以后的經(jīng)濟復蘇而逐漸發(fā)展起來(lái)的。三十年代,日本出現了家具設計家,附屬于建筑行業(yè)和木工工廠(chǎng),并未形成獨立的專(zhuān)業(yè)隊伍,而且所搞的設計不是為陸地上的生活服務(wù),而是為輪船內部作設計。因為日本明治維新實(shí)施對外開(kāi)放政策以后大量制造輪船,向國外運送客人和貨物。為了向外界顯示日本的技術(shù)水平,在輪船設計制造業(yè)集中了日本各有關(guān)專(zhuān)業(yè)的最先進(jìn)的技術(shù)力量,室內設計行業(yè)也隨之發(fā)展起來(lái)了。 

        另外,日本受到德國包豪斯現代主義的影響。戰后發(fā)展起來(lái)的大工業(yè)生產(chǎn)歡迎包豪斯的現代主義簡(jiǎn)練造型,派人去德國留學(xué),回國之后他們廣泛地宣傳了包豪斯的思想和作品,對設計界影響很大。戰后新材料新技術(shù)不斷誕生,為現代主義的新設計創(chuàng )造了條件。 

        另一方面日本戰敗之后被美軍占領(lǐng),他們要在日本土地上為自己建造兵營(yíng)、住宅、辦公室和各類(lèi)服務(wù)設施,由于美軍不適應日本生活方式。就把美國樣式和作法搬到日本建造美國式的住宅和家具,并按美國標準進(jìn)行驗收,因此在短時(shí)期內技術(shù)水平提高很快,達到世界水平。日本國土狹窄,資源貧乏,只有努力提高產(chǎn)品設計制造質(zhì)量,才能向海外打開(kāi)銷(xiāo)路,換回生存所必需的物品,才有生路。1945年之后,日本對于如何生存下去這一問(wèn)題進(jìn)行了深入的研究和思考、通產(chǎn)省貿易輸出局把外國有名的設計師請到日本講學(xué),同時(shí)又派出不少年輕人到國外去學(xué)習先進(jìn)設計、生產(chǎn)技術(shù),當時(shí)強調的重點(diǎn)是:一件物品也必須造型美觀(guān),同樣質(zhì)量的產(chǎn)品就要靠造型美觀(guān)來(lái)贏(yíng)得市場(chǎng)。這樣在處理好質(zhì)量和造型美觀(guān)的關(guān)系上普遍被重視起來(lái)。 

        日本在把美國技術(shù)原封不動(dòng)地搬過(guò)來(lái)之后逐步結合本國國情和傳統技術(shù)予以發(fā)展。六十年代日本開(kāi)始建立室內設計和家具設計專(zhuān)業(yè)。有了專(zhuān)業(yè)設計隊伍,并在高等教育中開(kāi)設室內設計和家具設計專(zhuān)業(yè)。戰后日本既注重技術(shù)質(zhì)量,又注重人才的開(kāi)發(fā),為其高速發(fā)展打下了堅實(shí)的基礎。 

        室內設計作為一個(gè)專(zhuān)業(yè),戰后曾對室內設計師的職業(yè)范圍進(jìn)行過(guò)探討,傾向于以下三個(gè)方面: 

        第一,以空間設計為中心,指揮室內所有部分的統一設計。對空間的大小形狀等最基本的方面,室內環(huán)境的氣候、采光、照明以及在那里生活的人所必需的物理、心理的感受進(jìn)行綜合判斷。在這種情況下,室內設計師是從內部來(lái)進(jìn)行建筑師的工作的,所以也稱(chēng)為室內建筑師。 

        第二,設計室內的家具和構成物的各個(gè)專(zhuān)業(yè)設計師,如室內要素設計師,他們的設計多數在工廠(chǎng)或工作室里進(jìn)行生產(chǎn)制作,因此稱(chēng)為室內設計師。 

        第三,由西歐傳統而產(chǎn)生的室內裝飾師?,F代建筑的無(wú)裝飾傾向使室內裝飾師長(cháng)時(shí)間受到建筑師的排擠,被放在第二流的不受重視的地位。但是近一、二十年以來(lái),從后現代主義的興起來(lái)看,作為重新提示人們那種最基本的裝飾立場(chǎng),這個(gè)職業(yè)正再次復興。 

        五十年代日本解決了吃問(wèn)題,在解決穿衣問(wèn)題的六十年代,以時(shí)裝商店為中心,開(kāi)始發(fā)展室內設計業(yè)。1970年在大阪召開(kāi)的世界博覽會(huì )上,信息時(shí)代的五光十色讓人們大開(kāi)眼界,引起極大反響。隨著(zhù)工業(yè)發(fā)展,工業(yè)廢棄物在各地造成環(huán)境污染引起公害,在公害的沖擊下,人們產(chǎn)生了"生存思想",開(kāi)始認識到環(huán)境的重要性。 

        作為目標,而開(kāi)始追求"環(huán)境藝術(shù)",即把周?chē)臓顩r作為有關(guān)領(lǐng)域的環(huán)境藝術(shù),以及脫開(kāi)藝術(shù)的框框向立腳點(diǎn)更為廣闊的"環(huán)境設計"的方向發(fā)展。我們從日本這個(gè)側面可以看到當今在世界范圍內普遍重視環(huán)境藝術(shù)的歷史必然性。反映在室內設計上,就是不得不回到"生存"這一根本性的、保守的原則上來(lái)。因此,設計的目標從過(guò)去只重視單個(gè)物品的設計轉變到為人們創(chuàng )造從生存到生活舒適性的各個(gè)階段上;創(chuàng )造從感性方面給人們以支持的空間和配置物上。室內設計的基本任務(wù)可以說(shuō)是"從內部進(jìn)行的環(huán)境設計"。 

        居住環(huán)境是室內設計中最重要的最深入的領(lǐng)域 

        七十年代開(kāi)始,以電子管為先導的生產(chǎn)技術(shù)的高速發(fā)展為日本經(jīng)濟帶來(lái)了極大的收益,國民生活水平提高很快,人們要求改善居住條件和生活環(huán)境,促使室內設計專(zhuān)業(yè)由不受重視的學(xué)科發(fā)展成為重要的綜合性學(xué)科。近年來(lái)由于建筑業(yè)面臨蕭條的景況,不少建筑師轉向室內設計。室內設計行業(yè)人數增長(cháng)很快,從事建筑設計與室內設計的人數之比已從過(guò)去的10:1弱發(fā)展到目前接近1:1的程度。一幢建筑建成之后可以數十年、上百年不動(dòng),而室內裝修和室內陳設卻長(cháng)者十數年,短者二三年就要更換一次,特別是家具更換更為頻繁。商業(yè)、旅游、文化、娛樂(lè )等各行各業(yè)的服務(wù)部門(mén)由于競爭激烈,提高室內設計水平,創(chuàng )造舒適、美觀(guān)、別致、又具有信息傳遞的環(huán)境來(lái)招攬顧客是競爭的重要手段之一。住宅居室內部裝修和家具陳設的更換也大大縮短了周期,近年來(lái)日本各地掀起的住宅改造熱方興未艾,在窄小的住宅空間中通過(guò)設計充分利用空間以及裝置現代化設備、家具、追求生活舒適和方便。過(guò)去按食-衣-行-住排列的生活要求,現在已改變?yōu)樽?行-衣-食的順序了,把居住條件的改善放在首位。 

        由于重視居住的環(huán)境,住房設備不斷改善室內設計發(fā)生了不少變化。例如:過(guò)去住宅都把客房放在最好的朝向,面積較大,放置家庭中最好的家具和陳設品,以作門(mén)面。近一二十年由于公共設施和商業(yè)服務(wù),很少到友人家去拜訪(fǎng)。因此新的住宅設計開(kāi)始把起居室分為兩部分,一部分離門(mén)廳很近,可以不考慮朝向。另有供家庭成員集聚的自用起居室。起居家具與隨之發(fā)生變化,大體量高級成套家具買(mǎi)的人很少,輕便的易于自由搬動(dòng)變化組合的起居家具受到歡迎。 

        日本婦女過(guò)去地位低下,主婦大部分時(shí)間停留在廚房,往往放在朝向最不好的角落,隨著(zhù)主婦地位的提高,住房中的廚房也布置在好的朝向,廚房與餐廳連為一體,面積加大并逐漸現代化。新的廚房室內和家具設計發(fā)展很快。 

        日本現代住宅室內設計最下功夫的是與水有關(guān)的地方(這正是我們住宅設計中最不受重視的地方),即廚房廁浴等,如廁所馬桶與人接觸部位的通電加溫保溫處理;不使用手紙的自動(dòng)沖洗設備;信息聯(lián)絡(luò )設備;適用于不同身高的家庭成員使用的可升可降,盥洗設備等現代設施。住宅清掃設備建筑化,吸塵器排塵管道與墻體結合起來(lái)的設計等等都標志著(zhù)住宅質(zhì)量水平的提高,住宅的概念不僅僅是提供一個(gè)空殼子,在居住者搬進(jìn)去之后再去填充一系列家具設備了。 

        對現代審美情趣的深入挖掘與刻意追求 

        日本經(jīng)歷了追求"物"的時(shí)代。六十年代以后住房中塞滿(mǎn)了各種家用電器,使本來(lái)就小的住宅顯得更擁擠了。七十年代以后,由于工業(yè)的高速發(fā)展達到了物質(zhì)的極大豐富。人們富裕之后價(jià)值觀(guān)念開(kāi)始變化,從追求有形的財富轉變?yōu)樽非鬅o(wú)形的財富,即各類(lèi)文化藝術(shù)的精神享受、體育活動(dòng)和欣賞、旅游(世界各地日本旅游者最多)、高文化價(jià)值的社會(huì )環(huán)境等,其中尤其對生活環(huán)境的要求更為突出,政府和民用團體無(wú)不為此做出努力,使八十年代以來(lái)公共環(huán)境和居住環(huán)境改善很快。注重環(huán)境藝術(shù)和環(huán)境設計,許多建筑師和室內設計師大膽地把觀(guān)念藝術(shù)的嘗試用于稱(chēng)為"時(shí)空藝術(shù)"的建筑設計和室內設計上。在藝術(shù)形式上從具象向抽象轉變,由直觀(guān)具體聯(lián)想的環(huán)境創(chuàng )造向著(zhù)運用抽象化、符號化的啟迪連帶意識手法的嘗試。表現在空間藝術(shù)上就是視覺(jué)空間 升華為聽(tīng)覺(jué)空間的設計創(chuàng )造。這是室內設計師首先把自己作為環(huán)境藝術(shù)家的大膽實(shí)踐。他們的追求的在其空間特征和設計思想上有以下具體表現。 

        1、純凈、抽象化然后達到美的純化 

        后現代著(zhù)名的建筑師漢斯·霍萊因曾搞過(guò)不少建筑設計和室內設計,突破了傳統的框子,與現代主義建筑設計迥然不同。多采用象征、隱喻手法,運用現代工藝材料與圖案、色彩相結合,來(lái)創(chuàng )造一種純凈化的特定理想環(huán)境。他的設計對世界影響頗大,日本不少設計師由此引伸更向前邁進(jìn)了一步,在暗示使用功能同時(shí)強調設計的單純性和抽象性,運用幾何學(xué)形態(tài)要素以及單純的線(xiàn)面和面的交錯排列處理,避免物體和形態(tài)的突出,盡量排除任何多余的痕跡,采用取消裝飾細部處理的抑制手法來(lái)體現空間本質(zhì),并使空間具有簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代感。 

        2、感知自然材質(zhì),由景生情,回歸原始和自然 

        在創(chuàng )造空間時(shí),對表層選材的處理十分重視,往往強調素材的肌理,暗示功能性來(lái)突破框框。大膽地原封不動(dòng)地表露水泥表面、木材質(zhì)地,以及鋁合金、鋼鐵等金屬板格、金屬復合板材、人造石、馬賽克等飾面。著(zhù)意顯示素材的肌理效果或本來(lái)面目,加以精密的打磨,使這些現代技術(shù)加工的表層材料質(zhì)感完全像是用相機拍攝的效果一樣,或像透過(guò)濾色鏡觀(guān)看材質(zhì)一樣的訴諸視覺(jué)的材料運用。這種過(guò)濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺(jué)表層性,它牽動(dòng)人們的情思,使生活在城市中的人具有潛在的懷舊、懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。在造型純凈化、抽象化的過(guò)程中,對材料的肌理效果和質(zhì)感的重視,必然上升到前所未有的重視程度,現代科技也為這種上升創(chuàng )造了條件。創(chuàng )造新的肌理效果,以及人們對這些肌理效果的心理效應已成為現代室內環(huán)境設計師們刻意追求的部分。 

        3、視覺(jué)配樂(lè )-關(guān)系的先行性 

        在強調空間形態(tài)和物體單純和抽象化的同時(shí)還必須重視空間各物體的相關(guān)性,即物與物之間的關(guān)系,可分為"物性"與"關(guān)系性"兩個(gè)方面。過(guò)去在著(zhù)手的設計時(shí)往往著(zhù)眼于"物性"考慮,即首先考慮物體本身。"物性"考慮是不可忽視的,但更應首先考慮的是該物件放置的場(chǎng)所,以及在與空間發(fā)生關(guān)系的同時(shí)其物體所具有的意義。 

        茶室或飲食店中往往放置一張大桌子,人與桌子的關(guān)系除了可使用之外,設計者還想使人在看到這張桌子時(shí),聯(lián)到與家人、親友、戀人相聚的情景,即為創(chuàng )造啟迪連帶意識的氣氛。 

        在環(huán)境設計時(shí)也多運用單純的直線(xiàn)、或幾何形體、或具有節奏的反復的符號化圖案或小波浪形狀、鋸齡形狀反復運用的邊緣處理、畫(huà)有細密格子的板面、反復凹凸的肋拱板面等,結合素材肌理效果、色彩變幻效果,使這些板和線(xiàn)的垂直、水平交錯的構成關(guān)系產(chǎn)生有音樂(lè )意境的空間效果。室內陳設的家具、綠化、照明等也像配樂(lè )一樣有節奏地進(jìn)行組合配置,這種強調關(guān)系的先行性的作法被稱(chēng)為"視覺(jué)空間",也有人稱(chēng)其為"音樂(lè )空間"。我們在看到這樣的設計實(shí)例時(shí)就不難了解設計師的追求了。 

        以上在室內意境創(chuàng )造過(guò)程中通過(guò)抽象化、符號化的連帶關(guān)系的探索,是對室內環(huán)境設計的大膽開(kāi)拓,啟示我們在研究環(huán)境藝術(shù)時(shí)突破框去勇于追求。

      上一條:談?wù)勓b飾裝修設計住宅給排水設計中應注意的問(wèn)題 下一條:暫時(shí)沒(méi)有!
      請添加統計
      无码专区人妻视频家庭乱_中文字幕乱码强奸免费熟女_国产精品麻豆久久VA网站_亚洲欧美综合一区二区图片在线

      <sub id="nlil7"><tr id="nlil7"></tr></sub><menu id="nlil7"><table id="nlil7"><acronym id="nlil7"></acronym></table></menu>
      <source id="nlil7"></source>
      <i id="nlil7"><bdo id="nlil7"></bdo></i>
        <u id="nlil7"><tr id="nlil7"></tr></u>
        <sub id="nlil7"><pre id="nlil7"><samp id="nlil7"></samp></pre></sub>

        1. <wbr id="nlil7"></wbr>
      1. <acronym id="nlil7"><pre id="nlil7"></pre></acronym>